二万五千里的壮阔征程，熔铸出不怕牺牲、百折不挠、一往无前的伟大长征精神，成为中华民族穿越历史烽烟、照亮前行之路的不朽精神丰碑。回望长征，是对革命先辈的深切缅怀，更是对信仰初心的深刻锚定，也为走好新时代长征路注入厚重的精神力量。

笔墨载道，艺心铸魂。本次线上特展呈现新时代艺术家的精品创作，以书画艺术为载体，将中华英雄风骨与精神内核凝于笔端。以赤诚艺心回溯红色记忆，用凝练的笔墨语言诠释长征精神的当代价值，让历史回响与时代审美交融共振。

陈芳桂

（当代艺术家） 

中国人民解放军火箭军政治工作部

宣传文化中心文艺创作室专职画家

中国美术家协会河山画会副秘书长

中国人民解放军军事文化研究会理事

中国美术家协会会员

一级美术师

李可染画院研究员

中国画学会理事

国务院特殊津贴专家

解放军美术系列高级职称评审委员

解放军军事人力资源专业水平评价专家

北京大学艺术学院陈芳桂导师工作室

中国传媒大学文法学部艺术创作院陈芳桂中国写意山水画工作室导师

湘潭大学艺术硕士专业学位研究生校外导师

获奖情况

1998年获第八届文化部"群星奖"

1999年获中国美术家协会主办的中国画展优秀奖

1999年获全国书画大展银奖

1999年获中国文学艺术界联合会主办的"全国民间工艺、美术、书法大展"金奖

2000年获中国美术家协会主办的中国画书法展优秀奖

2004年获中国美术家协会"齐白石新人奖"

2006年获全国百名画家中国画邀请展优秀作品奖

2006年获中国美术家协会主办的全国中国画作品展优秀作品奖

2006年获中国美术家协会主办的全国中青年画家提名展优秀奖

2006年获全国中国画作品提名奖优秀作品奖

2006年获全国中国画大展优秀奖

2009年获文化部、中国文联、中国美协联合举办的第十一届全国美术作品展览暨首届中国美术奖创作银奖

2010年获第二届中国山水画艺术双年展铜奖

2012年获中国文联、解放军总政治部主办的第十二届全军美术作品展最高奖

2012年获中国美术家协会主办的重大历史题材美术创作工程铜奖

2025年获中国陶瓷工业协会举办第十三届“大地杯”中国陶瓷创新与设计大赛金奖。

个人展览

2005年先后在北京荣宝斋和山东淄博齐宝斋举办"陈芳桂山水作品展"。

2009年在广东东莞市举办瓷艺作品展。

2018年在中国美术馆举办"苍穹与大地—陈芳桂艺术作品展"。

2020年—2021年应邀先后在湖南长沙、河南郑州、广东广州和汕头等地举办"苍穹与大地—陈芳桂艺术作品全国巡展" 。

艺术要事

2002年作为长江沿岸六省市九位主创画家之一参加由上海《文汇报》、中国美术家协会等单位主办的《三峡诗史》巨幅通景山水画创作。

2005年应国务院办公厅、中国文学艺术界联合会、中国美术家协会邀请为中南海创作巨幅中国画《江山胜境》并陈列于月国务院第三会议室。

2010年应中共中央办公厅邀请为中共中央办公厅创作巨幅中国画《毛泽东诗意—到韶山》陈列并收藏。

2014年由中国军事文化研究会等单位主办的"情系丹青—军旅画家陈芳桂作品学术研讨会"在北京举行。

2020年应韶山管理局邀请为毛泽东同志纪念馆创作巨幅中国画《韶山神韵》。

2020年10月，《昆仑之歌》《云山乱晓山清》等四幅作品参加中国美术家协会八荒通神—哈尔滨美术双年展。

2021年应湖南省人民政府邀请为湖南省省长办公大楼创作巨幅中国画《韶峰神韵》。

2022年应湖南人民政府邀请为人民大会堂湖南厅创作巨幅中国画《张家界朝晖图》。

2024年元月，出席中国美术家协会全国第十次全国代表大会。

2024年9月，寿比南山-雁鸣衡阳中国画名家写生作品展览。

出版收藏

出版有《中国画20家，陈芳桂》《陈芳桂画集》等作品集15部。

多幅作品被中南海、国务院办公厅等政府部门和中国美术馆等艺术机构收藏。

为伟大而歌 

— 读陈芳桂的新作《长城组歌》

贾德江

2012年8月，军旅画家陈芳桂花费一年心血的鸿篇巨制《长城组歌》问世，作为参加庆祝建军85周年全国美术作品展暨第12届全军美术作品展的特殊展品，亮相于中国美术馆庄重肃穆的大厅，像一朵突然绽放的奇葩，带给人们心底的震撼非同凡响。

这是一件与所有参展作品迥然不同的国画装置作品，长13米，高2.7米，由五垛高低起伏的立方体城墙组成，分别刻画了以毛泽东、朱德、周恩来、邓小平为核心的36位革命家、军事家的英武形象，与长城熔铸一体，纪念碑式的造型，史诗般的壮观，立意高远、气势恢宏、内涵深邃。他以长城构筑伟大，以城墙烘托伟大，以真情诠释伟大，以笔墨描述伟大，以感人的形象体现伟大，整体地实现了为“民族立碑存照”的美学思想。

它的特殊，在于画家站在历史的高度，以独特的构思立意、独有的表现形式、独创的绘画语言、独具的感觉方式，展示了自己独到的艺术追求；它的特殊，在于画家综合了国画、油画、版画、雕塑甚至舞台美术的语言，借助玻璃钢等现代综合材料的优势，运用描绘、塑造、裱糊、拼贴、撕纸、叠合、堆砌等手段，以前所未有的水墨写意人物与装置相结合的样式，创造了艺术表现的新体格，给观者带来了一种全新的艺术观念；它的特殊，还在于画家一直以山水画著称于世，却出乎意料地涉足人物画创作，且敢于挑战不知有多少人表现过的领袖题材，以大场面、大格局、大气魄的大制作表现众多人物的群像组合。令人惊奇的《长城组歌》的一切都别出心裁，都不同寻常地引人注目。

清人吴雷发论诗有言：“诗本性情，固不可强，亦不必强。”陈芳桂认为，画亦如诗，是有感而发、情动于衷的产物。因为，世界上唯一无法模仿的就是情感。陈芳桂来自于毛主席的家乡——湖南湘潭，那里众多将帅的英雄事迹和他们“敢为天下先”的湖湘精神从小就影响着他、熏陶着他、激励着他。他说：“从土地革命到抗日战争的烽火岁月造就了中国革命的一代精英，他们代表着民族的希望，中国革命的未来，表现他们，让我们的后代永远记住他们的丰功伟绩，是我心中的一个情结。”基于这种情感，当他接受为全军美展提供作品的创作任务时，便毫不犹豫地选择了这一历史重大题材。

题材决定后，陈芳桂面临着两大难题：一是形式的突破，二是形象的塑造。或者说，选择什么样的艺术形式突现革命前辈群像塑造的崇高感，赋予艺术形象以精神的力度和历史的厚度，以达到内容和形式的统一，是这幅作品能否成功的关键。

或许是《国歌》中“把我们的血肉，筑成我们新的长城”铿锵有力的旋律给予的灵感，或许是受到毛主席“不到长城非好汉”气势磅礴的诗句所感染，或许就是长城本身极为丰富的形貌和作为华夏民族精神象征的深层意义的体验，引发他产生以长城为背景描绘伟人和将帅们的构想。然而，这种构想还不是陈芳桂最终的结果。因为几十年来，为长城造像、为领袖造像的绘画不断出现，加上摄影、电视、电影领域的表现，关于长城的作品、领袖的作品变得极普遍又极艰难。无论使用绘画的任何形式，都有人画过，都难脱窠臼。陈芳桂曾一度陷入苦思冥想，一筹莫展。

跳出平面绘画的局限，选择中国画与装置艺术的结合，通过人与长城的比拟造型，形成了这幅最有塑造感和象征性的立体作品，不能不说这是陈芳桂奇迹般的创造。也可以说，是形式因素的魅力使这幅作品的主题确立起来、宏大起来。在这幅《长城组歌》面前，人们看到了一幅崭新的伟大颂歌，那让许多人感受过却未能捕捉到的领袖灵魂，而今被陈芳桂天才地把握住了。“雄伟似万里长城，朴实如中华大地”，有一种摄人心魄的力量，让观者不能在作品面前无动于衷地轻易走过。人们不能不惊叹陈芳桂似有神助的奇思妙想，使他的作品别具一种沧桑感和史诗性，如黄钟大吕之音律，发出悠久的回响。

绘画技术技法对于画家来说是重要的，没有技法只有观念的画家只能留下苍白的概念，而为技法所累，使作品徒有技法的堆砌，也不能成为真正的艺术。一方面需要长期探索，形成技法上的娴熟程度，另一方面是需要创造性地运用技法，使之与所画对象相契合，这是艺术创造中必须有的老生常谈。时值今日的陈芳桂，已经积累了山水画技法的丰富经验，正因为他在山水画方面的成就，才被特招到北京，成为中国人民解放军某政治部文艺创作室的专职画家。第12届全军美术作品展，是他特招以来，遇到的第一次全军大型综合性美术作品展览，出于一种对艺术事业的强烈责任心和使命感，陈芳桂萌生重新拾起早年师从著名人物画家钟增亚学习的人物画，以更直接的语言表现中国人民解放军的缔造者们的光辉形象，表达他对革命家、军事家怀有的深厚感情，借此了却自己多年的心愿。当然也有超越自己、验证自己能力学养的诉求。

从山水画到人物画，尤其是画这样一群震撼历史的伟人将帅，对陈芳桂来说，无疑是一个巨大的挑战。为此，他翻阅了大量的文献资料，阅读了大量的回忆文章，查找并认真研究了每位将帅的影像与个性气质特征。画中出现的36位真实的历史人物，大多数都是大家所熟悉的，是必须画像的。但他们又都是缺少当年的照片，只能根据有限的历史资料及建国后的照片，靠揣摩想象来进行塑造，难度之大可想而知。而陈芳桂竟能将他们描绘得不仅形似且出奇的神似，连每人的作风、习惯、性格特征都表现得鲜明生动：毛泽东的从容大度、周恩来的沉稳干练、朱德的忠厚朴实、彭德怀的刚正威严、邓小平的睿智果敢、黄克诚的儒雅坦荡、叶挺的威武挺拔……无不栩栩如生地跃然纸上。显然，这得益于画家早年打下的人物画基础和创作前所作的充分准备。陈芳桂不仅对于出现的人物都作了肖像画的多次练习，还对人物间的组合经过了反反复复的营构。

伟人将帅们的形象采用的是水墨写意画法，他将素描的严谨造型、文人画的笔情墨韵、版画的拓印肌理效果等特点结合起来，创造了自己的独特风格。他用玻璃钢材料做成的五垛80公分厚的城墙，作为裱糊国画的载体，用富有表现力的点、线、面，连勾带皴，兼画带制，纵横挥洒，张弛有度，大明大暗，相互衬托，粗犷中见精微,刚劲中含柔韧，整一中蕴丰富，质朴中藏含蓄，语言铿锵如金石交鸣，极尽节律之变化，使作品极富视觉冲击力。

具体而言，他的笔墨方式是含蓄抒情的，是浑厚苍润的。他不仅像前辈水墨写实画家一样，把造型能力与笔墨技巧结合为一，还借鉴山水画笔墨之特点，将山水皴擦之法融入人物，在用笔之沉厚和运墨之层次丰富性上做文章，造型更求凝重而坚实，有一定的浮雕感，使观者在欣赏作品时，不仅动情于他形象塑造的形神兼备，更感受到作品中那种独特的笔墨之美。他的笔墨不止是一种造型手段，同时也有独立的审美价值，使这部内容浩瀚、气贯长虹之作，得到有力的形象表现。

大凡成功之作，都不是轻描淡写所能奏效的，无不是创造者的心血铸成。陈芳桂告诉我，《长城组歌》的创作，从纸上到墙上，从平面到立体，从国画到装置，工序繁多，经验不足，他经历了四次失败、三次翻工。或因材料的裱糊问题，或因表现方法的使用不当，整幅人物画作他就重画了三遍，对主要人物的改动，如毛主席形象多达几十次，他画得很苦，创作得很累。好在他身后有一个强大的团队，从部队到地方，有无数双手在支持他，给予他帮助和力量。他说：“创作《长城组歌》的背后，是他值得珍惜一辈子的情谊。”

当这幅作品在全军美展上荣获了优秀作品奖，并被中国革命军事博物馆收藏的消息传来的时候，我们不只是为陈芳桂的成功而欣喜，更为他艰苦的创作过程而感动。我们可以说，《长城组歌》是近年来表现革命历史题材中最为突出的，具有原创性、开拓性的不朽之作。它体现的历史真实感与高品位的艺术美感的统一，表现形式的新颖和内容的完美统一，为革命历史题材的艺术创作树立了榜样。它的成功证明，光辉的中国革命史是美术创作取之不尽的源泉，是美术家大有可为的艺术天地。

这幅作品还是近年来优秀现实主义作品中的精品和力作，它所产生的艺术魅力和引起的社会震动，再次证明现实主义艺术的强大生命力，因为这样的作品不仅能满足人们的审美需求，而且能使人们在审美中获得思想教育和精神鼓舞。它的创作成功还证明，艺术家只有使自己的思想感情与时代同步，将自我与时代精神融化为一，才能创作出无愧于伟大时代的作品，才能唱出时代的最强音。

贾德江（著名美术理论家 北京工艺美术出版社编审）

2012年12月3日深夜于北京王府花园

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